Calendrier

Récital Khatia Buniatishvilli
3 Août2020

Récital Khatia Buniatishvilli

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Khatia BUNIATISHVILI, piano
et solistes de l'Orchestre

MENDELSSOHN, SCHUBERT, DEBUSSY, FRANCK
Hymne à la Nuit
28 Juil2020

Hymne à la Nuit

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme autour de la section des cuivres de l'OPMC
RAMEAU, BYRD, BACH, ...
Gratuit sur réservation
Sérénade au Clair de lune
4 Août2020

Sérénade au Clair de lune

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme autour de la petite harmonie (section des bois) de l'OPMC. Direction : Kazuki YAMADA
MOZART, DEBUSSY, GOUNOD,...
Gratuit sur réservation
Nuit de Réjouissance
7 Août2020

Nuit de Réjouissance

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme combinant les bois et les cuivres de l'OPMC
LULLY, DE LALANDE, BACH, ...
Gratuit sur réservation
Concert au Palais Princier
16 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Simone YOUNG, Direction
LISZT, MAHLER
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
19 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Otto TAUSK, Direction
Khatia BUNIATISHVILI, Piano

DVOŘÁK, LISZT
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
26 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Andrey BOREYKO, Direction
Stephen HOUGH, Piano

GLAZOUNOV, LISZT, SCHUMANN
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
30 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Gianluigi GELMETTI, Direction
Francesco PIEMONTESI, Piano

MOZART
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
2 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Francesco PIEMONTESI, Piano

MOZART, SCHÖNBERG
Sur invitations du Palais uniquement
Concert au Palais Princier
6 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Juraj VALČUHA, Direction
Maxim VENGEROV, Violon

SCHREKER, MENDELSSOHN,CHEDRINE / BIZET
Sur invitations du Palais uniquement
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2ème symphonie en si mineur, « Epique »

A. Borodine (1831-1887)

– Allegro
– Scherzo : Prestissimo
– Andante
– Finale : Allegro

 

Les cerveaux scientifiques sont plus proches de la musique, dit-on, que les « forts en thème ».  Cette proposition, par ailleurs contestable, est entièrement vérifiée par le cas d’Alexandre Borodine, aussi doué pour les langues – il en possédait cinq – que pour les sciences et… la musique.  Passionné pour la chimie et en possession de son doctorat en médecine, il poursuivit sa formation scientifique à Heidelberg, sans pour autant interrompre une formation musicale commencée dès son jeune âge et perfectionnée en autodidacte.

 

C’est ainsi que Borodine, qui se considérait comme un simple amateur, a pourtant signé un chef-d’oeuvre particulièrement représentatif de la musique lyrique russe.  Le Prince Igor, un poème symphonique évocateur, Dans les Steppes de l’Asie centrale, et écrit de la musique de chambre, des mélodies et trois symphonies.

 

Parmi celles-ci, la Seconde, en si mineur, est la plus célèbre – la troisième, inachevée, a d’ailleurs été terminée par Glazounov.

 

Après avoir suffisamment sacrifié à la tradition classique dans la 1ère Symphonie en mi bémol, Borodine emprunte ses éléments mélodiques au folklore de son pays et ressuscite la vieille Russie héroïque qu’il évoquera plus tard dans  Le Prince Igor, justifiant ainsi l’opinion du musicologue soviétique Stassov pour qui la 2ème Symphonie doit principalement sa puissance au caractère national de ses motifs, et mérite son sous-titre « Epique ».

 

L’oeuvre comprend quatre mouvements :
Dès le début de l’Allegro moderato, un premier thème populaire s’étage sur trois octaves graves, sans nul soutien harmonique : phrase pesante à laquelle succède dans l’aigu un tutti joyeux.  Cet éclat se tempère pour une nouvelle idée issue de la fin du premier motif. Ce rythme bon enfant passe en fugue aux différentes familles orchestrales, et reprend de la rudesse. Dans le développement un rythme incessant sert de lien entre les deux thèmes variés par les teintes orchestrales.

 

Suit un Molto vivo, sorte de scherzo animé et gai, dont le rythme n’est contrarié que par quelques mouvements mélodiques syncopés, et coupé d’un épisodique Allegretto.

 

L’Andante, tendre et calme, dans la tonalité de ré bémol, est traversé de motifs ondulants nombreux et utilise une belle phrase où alternent les mesures à trois et quatre temps.

 

Au mouvement lent s’enchaîne l’Allegro final construit sur un rythme antérieurement présenté, curieusement syncopé.  Le développement s’enrichit d’heureux coloris et l’oeuvre s’achève dans une lumineuse et heureuse atmosphère de danse populaire.

 

Yves Hucher