Calendrier

Melody Gardot & l’OPMC
12 Juil2020

Melody Gardot & l’OPMC

JAZZ À JUAN
Collaboration
Melody Gardot
Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo

— Concert Annulé —
Hymne à la Nuit
28 Juil2020

Hymne à la Nuit

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme autour de la section des cuivres de l'OPMC
RAMEAU, BYRD, BACH, ...
Gratuit sur réservation
Sérénade au Clair de lune
4 Août2020

Sérénade au Clair de lune

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme autour de la petite harmonie (section des bois) de l'OPMC. Direction : Kazuki YAMADA
MOZART, DEBUSSY, GOUNOD,...
Gratuit sur réservation
Nuit de Réjouissance
7 Août2020

Nuit de Réjouissance

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme combinant les bois et les cuivres de l'OPMC
LULLY, DE LALANDE, BACH, ...
Gratuit sur réservation
Concert au Palais Princier
16 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Simone YOUNG, Direction
LISZT, MAHLER
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
19 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Otto TAUSK, Direction
Khatia BUNIATISHVILI, Piano

DVOŘÁK, LISZT
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
26 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Andrey BOREYKO, Direction
Stephen HOUGH, Piano

GLAZOUNOV, LISZT, SCHUMANN
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
30 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Gianluigi GELMETTI, Direction
Francesco PIEMONTESI, Piano

MOZART
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
2 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Francesco PIEMONTESI, Piano

MOZART, SCHÖNBERG
Sur invitations du Palais uniquement
Concert au Palais Princier
6 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Juraj VALČUHA, Direction
Maxim VENGEROV, Violon

SCHREKER, MENDELSSOHN,CHEDRINE / BIZET
Sur invitations du Palais uniquement
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Concerto pour percussion et orchestre

Friedrich Cerha (né en 1926)

Composition : 2007-2008

 

Création : le 04 octobre 2009 dans le cadre du Grosses Festspielhaus de Salzbourg, par Martin Grubinger et l’Orchestre du Mozarteum placé sous la direction d’Ivor Bolton

 

De Friedrich Cerha, le grand public a tout d’abord découvert l’impressionnant travail d’achèvement de Lulu d’Alban Berg, créé en 1979 à l’Opéra de Paris par Pierre Boulez et le metteur en scène Patrice Chéreau. Mais le compositeur et chef autrichien a surtout marqué la vie musicale viennoise en fondant, dès 1958 avec Kurt Schwertsik, l’ensemble instrumental Die Reihe, consacré à la diffusion des musique nouvelles et des œuvres de l’Ecole de Vienne, et en 1960, la Camerata Frescobaldiana spécialisée dans l’interprétation de la musique italienne du XVIIe siècle. Presque quarante ans plus tard, en 2006 exactement, Friedrich Cerha s’associe à la Société Joseph Marx, plus orientée vers une esthétique tonale. Le concerto pour percussion témoigne de cette traversée esthétique ; le seul principe du concerto virtuose témoigne d’une volonté d’ouverture, et d’une recherche de plaisir dans le jeu instrumental, rompant avec les préoccupations et ordres hérités de l’Après-guerre. Ses propres œuvres témoignent de cette diversité d’approche, explorant le théâtre musical autant que le post-sérialisme, l’intégration du bruit ou le rapport à la tradition. Pour le Concerto pour percussions et orchestre, tout a commencé lors d’un concert auquel assistait le percussionniste Martin Grubinger. « Il aimait beaucoup mon traitement différencié de la percussion », raconte Fraiderich Cerha. « Grubinger m’a demandé si je voulais lui écrire un concerto. Il a fallu un peu de temps pour que mon imagination musicale réagisse, puis j’ai composé la pièce d’une seule traite entre 2007 et 2008. »

 

Si certains compositeurs et interprètes collaborent sur l’écriture, notamment pour mieux profiter des possibilités du soliste, Friedrich Cerha a travaillé seul afin de « ne pas être influencé de quelque manière que ce soit. » D’un simple roulement de tambour, Friedrich Cerha ouvre le rideau de son théâtre. Car à défaut de mise en scène, il y a là une mise en espace, des lieux traversés par le personnage principal. L’instrumentarium du soliste étant réparti entre les trois mouvements, le soliste se déplace jusqu’à revenir à son point de départ ; s’engagent alors des dialogues avec l’orchestre, selon qu’il s’adresse à tout le groupe, à quelques instruments ou à un seul en particulier, notamment aux autres percussions. Réponses, résonances, échos : les phénomènes d’interaction sont eux aussi variés. Le compositeur évoque une construction rigoureuse, ici inspirée par un carré magique, ailleurs bâtie sur une superposition polymétrique complexe. Mais il précise avoir été également inspiré par la nature, par « le mouvement lent des corps célestes », par le besoin de chacun de rattraper et de dépasser l’autre, par la simple expérience du silence dans une forêt en pleine nuit, ponctué de quelques craquements de brindille de bruissements dans les feuilles, d’un appel d’oiseau au loin. Un imaginaire qui s’efface derrière la constellation des timbres : Peaux et percussions sèches au début, métallophones plus résonants, vibraphone, cloches, gongs, crotales et bols ensuite ; le finale impose alors, inexorable scherzo, le xylophone et les percussions en bois, jusqu’à ce que le cercle ne se referme sur les sonorités initiales.

 

François-Gildas TUAL

 

Durée : 35 minutes environ

 

Nomenclature orchestrale : 2 flûtes (la 2ème jouant aussi le piccolo), piccolo, 2 hautbois, 2 clarinettes, clarinette basse, 2 bassons, contrebasson, 6 cors, 4 trompettes, 4 trombones, 2 tubas, timbales, percussions, harpe, célesta, cordes

 

Première exécution à Monte-Carlo