Concert Symphonique
14 Avr2024

Concert Symphonique

CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 23/24
Tarmo PELTOKOSKI, Direction
Chen REISS, Soprano

BERG, MAHLER
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Récital
28 Avr2024

Récital

RÉCITAL
Saison 23/24
Sergey KHACHATRYAN, Violon
Alexandre KANTOROW, Piano

BRAHMS, BABADJANIAN, DEBUSSY, FRANCK
CHANGEMENT DE PROGRAMME
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Récital Seong-Jin Cho
3 Mai2024

Récital Seong-Jin Cho

RÉCITAL DE PIANO
Saison 23/24
Seong-Jin CHO, Piano
HAYDN, RAVEL, LISZT
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
Concert Symphonique
5 Mai2024

Concert Symphonique

CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 23/24
Andris POGA, Direction
Truls MØRK, Violoncelle

BOULANGER, CHOSTAKOVITCH, STRAUSS
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Concert Symphonique
16 Juin2024

Concert Symphonique

CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Pablo FERRÁNDEZ, Violoncelle

TCHAÏKOVSKY, BRUCKNER
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Musique de Chambre
16 Avr2024

Musique de Chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 23/24
Quatuor Monoïkos
DEBUSSY, LEKEU
18h30
Maison de France, Monaco
Musique de Chambre
11 Juin2024

Musique de Chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 23/24
Musiciens de l'OPMC
DEBUSSY, FRANÇAIX, IBERT, CRAS
18h30
Maison de France, Monaco
Ondin et la petite Sirène
10 Avr2024

Ondin et la petite Sirène

JEUNE PUBLIC
Saison 23/24
Christophe MANGOU, Direction
Julie MARTIGNY, Livret, Récit et Mise en scène

LE HERISSIER
15h00
Auditorium Rainier III, Monaco
La fille du régiment
30 Mar2024

La fille du régiment

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 23/24
Ion MARIN, Direction musicale
Jean-Louis GRINDA, Mise en scène
Autres Artistes

DONIZETTI
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
Printemps des Arts
6 Avr2024

Printemps des Arts

CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Marie-Nicole LEMIEUX, Contralto
Pene PATI, Ténor
David LEFÈVRE, Violon

STEPHAN, MALHER
20h00
Auditorium Rainier III, Monaco
To the point(e)
28 Avr2024

To the point(e)

LES BALLETS DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 23/24
Garrett KEAST, Direction musicale
C. WHEELDON, J.-C. MAILLOT, Chorégraphes
S. EYAL, G. BEHAR, Chorégraphes
OPMC

BOSSO, VIVALDI, ADAMS, LICHTIK
15h00
Grimaldi Forum (Salle des Princes), Monaco
Au bénéfice de l’Ordre de Malte
8 Mai2024

Au bénéfice de l’Ordre de Malte

CONCERT EXCEPTIONNEL
Saison 23/24
Philippe BENDER, Direction
Shani DILUKA, Piano

BEETHOVEN, DVORAK
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
The Kid
15 Mai2024

The Kid

CINÉ-CONCERT FAMILLE
Saison 23/24
Frank Strobel, Direction
CHARLIE CHAPLIN (1921)
15h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
The Kid
15 Mai2024

The Kid

CINÉ-CONCERT
Saison 23/24
Frank Strobel, Direction
CHARLIE CHAPLIN (1921)
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
La passion de Jeanne d’Arc
17 Mai2024

La passion de Jeanne d’Arc

CINÉ-CONCERT
Saison 23/24
Frank STROBEL, Direction
Alexandra SAMOUILIDOU, Soprano

de CARL T. DREYER (1928)
Musique d’OLE SCHMIDT (1982)
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
Japon
1 Juin2024

Japon

TOURNÉE
du 25 Mai au 1er Juin 2024

Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Mao FUJITA, piano

Billetterie indisponible
14h00
Japon
Chorégies d’Orange
29 Juin2024

Chorégies d’Orange

TOURNÉE
Saison 23/24
Kirill KARABITS, Direction musicale
Khatia BUNIATISHVILI, Piano

TCHAÏKOVSKY
21h30
Théâtre Antique, Orange
Festival international de Colmar
13 Juil2024

Festival international de Colmar

TOURNÉE
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Simon TRPČESKI, Piano

BRAHMS, SMETANA, DVOŘÁK
20h30
Colmar
Festival international de Colmar
14 Juil2024

Festival international de Colmar

TOURNÉE
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Valeriy SOKOLOV, Violon

BERLIOZ, SAINT-SAËNS, BIZET
17h00
Colmar
Concerts au Palais Princier
11 Juil2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
James GAFFIGAN, Direction
Alexandre KANTOROW, Piano

FRANCK, LISZT, GERSHWIN
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
18 Juil2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Cristian MĂCELARU, Direction
María DUEÑAS, Violon

BRUCH, TCHAÏKOVSKY
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
26 Juil2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Riccardo MUTI, Direction
CATALANI, SCHUBERT
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
28 Juil2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Riccardo MUTI, Direction
CATALANI, SCHUBERT
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
1 Août2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Stanislav KOCHANOVSKY, Direction
Nikolaï LUGANSKY, Piano

GLINKA, TCHAÏKOVSKY, BORODINE
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
4 Août2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Simon TRPČESKI, Piano

BRAHMS, SMETANA, DVOŘÁK
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
Concerts au Palais Princier
8 Août2024

Concerts au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 23/24
Petr POPELKA, Direction
Mao FUJITA, Piano

DVOŘÁK, SCHUMANN
21h30
Cour d'Honneur du Palais Princier, Monaco
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Concerto pour piano en fa dièse mineur n° 1 op.1

Sergueï Rachmaninov (1873-1943)

Composition : 1891 ; Révision : 1917
Dédié à Alexandre Siloti
Création du premier mouvement : le 17 mars 1892 par le compositeur au piano et par l’orchestre des étudiants du Conservatoire, sous la direction de Vassili Safonov. Version définitive donnée le 29 janvier 1919 à New York par l’Orchestre de la Société symphonique russe dirigé par Modest Altschuler.

  1. Vivace
  2. Andante cantabile
  3. Allegro vivace

 

Toute une génération en connaît le premier thème par cœur pour l’avoir entendu chaque semaine au générique de l’émission littéraire Apostrophes. Belle revanche pour un concerto longtemps boudé par le public qui, à en croire son auteur, lui préférait systématiquement les deuxième et troisième. Un opus 1 en dit long sur son auteur. C’est souvent un aboutissement et un point de départ, un ouvrage longuement mûri et une œuvre de jeunesse, un terme et une promesse. Précédé de maints essais et abandons, parfois de jolies pièces achevées, c’est l’affirmation de l’artiste qui se sent prêt à inscrire sa création dans la durée par l’ouverture de son catalogue officiel. D’ailleurs, l’opus 1 de Rachmaninov n’est pas vraiment le premier concerto du musicien russe, car celui-ci avait entrepris l’écriture d’un autre ouvrage du même genre deux ans plus tôt. Ce n’est pas non plus son premier concerto achevé, car Rachmaninov a ressenti, bien des années plus tard, le besoin de le réviser. Mais une lettre du 20 juillet 1891 à la cousine Natalia Skalon en dit long sur les efforts fournis par son auteur pour mettre un terme à cette œuvre :

 

« J’ai finalement achevé le 6 juillet la composition et l’orchestration de mon concerto. J’aurais pu terminer plus tôt, mais j’ai vagabondé longtemps après le premier mouvement et je n’ai commencé les mouvements suivants que le 3 juillet. Donc, composition et orchestration des deux derniers mouvements en deux jours et demi. Tu peux t’imaginer le travail que cela représente. Je composais de cinq heures du matin à huit heures du soir ; par conséquent, après avoir achevé le morceau, je me suis trouvé très épuisé. »

 

Dès les premières mesures, il est une double affirmation dans le concerto, quand bien même serait-elle le fruit de sa révision. Affirmation symphonique avec la fanfare introductive, et affirmation pianistique avec l’entrée anticipée du soliste qui n’attend pas l’exposition orchestrale habituelle. Il est vrai que le modèle de la double exposition thématique a été souvent malmené, et que Rachmaninov, encore élève au conservatoire, a vraisemblablement suivi le conseil de ses maîtres en s’appuyant sur l’étude d’une œuvre du répertoire, et plus précisément sur l’étude du concerto de Grieg que Rachmaninov a souvent entendu sous les doigts de son cousin Alexandre Siloti. Affirmation double aussi dans la mesure où ce sont à la fois le pianiste et le compositeur qui s’y expriment ; s’appropriant rapidement la ligne mélodique principale, le soliste semble en effet plus intéressé par la couleur instrumentale que par le thème lui-même. Ainsi les motifs s’enchaînent, moins opposés par leurs dessins que par leurs idiomes pianistiques, servant le lyrisme de l’un ou la légèreté virevoltante de l’autre. Du côté de l’orchestre, les détails séduisants sont nombreux, tel un bref solo de violon avant la cadence du premier mouvement. Dans l’Andante, le motif inaugural de cor paraît surgi Vivace précédent ; assurant la transition, il prépare également la seconde idée du finale et, par sa courbe mélodique, devient le fil conducteur de l’ensemble. L’Allegro vivace est alors un véritable feu d’artifice, passant d’un motif à l’autre à une vitesse inouïe, parfois même à la mesure. Un soudain assombrissement, provoqué par des accords quasi wagnériens – on ne peut manquer de se rappeler Le Crépuscule des Dieux –, introduit un Andante ma non troppo plus lyrique – et moins funèbre que la marche funèbre de Siegfried –, servant de partie centrale en imposant sa tonalité de mi bémol majeur inattendue car bien loin du ton de fa dièse mineur initial. Si un opus 1 est un aboutissement, le Premier concerto de Rachmaninov révèle un métier sûr, bien qu’on puisse y deviner une alternance de fébrilité et de doute qui caractérisera bientôt le travail créateur, et poussera le compositeur à retoucher ses partitions comme s’il n’était pas persuadé de leur achèvement. Si le Directeur du Conservatoire a reconnu la réussite de l’élève, la critique a souvent été bien tiède, admettant les qualités de l’œuvre tout en déplorant le manque d’originalité. Mais que ce soit dans ce concerto, dans l’opéra Aleko conçu en quelques jours pour clore les études, ou dans le célébrissime Prélude en ut dièse mineur, la musique de Rachmaninov s’impose par son élan passionné, subtil combinaison de tristesse et de volupté, parfois rehaussé de quelques touches espiègles. Et l’auditeur d’y apprécier le romantisme propre à Rachmaninov, faisant de ce premier opus l’ouverture naturelle de son catalogue.

 

François-Gildas TUAL