Calendrier

Sur un ton festif
3 Mai2020

Sur un ton festif

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Bernard LABADIE, Direction
Andreas STAIER, Piano

KRAUS, MOZART, HAYDN
Récital Hélène Grimaud
17 Mai2020

Récital Hélène Grimaud

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Hélène GRIMAUD, Piano
SILVESTROV, DEBUSSY, SATIE, CHOPIN, SCHUMANN
Origines
31 Mai2020

Origines

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Charles DUTOIT, Direction
Gautier CAPUÇON, Violoncelle

DE SABATA, ELGAR, SAINT-SAËNS
Diable blanc, Ange noir
7 Juin2020

Diable blanc, Ange noir

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Hubert SOUDANT, Direction
Thierry AMADI, Violoncelle

HAYDN, SCHUBERT
Beethoven 2020
12 Juin2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Krystian ZIMERMAN, Piano

BEETHOVEN
Beethoven 2020
13 Juin2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Krystian ZIMERMAN, piano

BEETHOVEN
Beethoven 2020
14 Juin2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Krystian ZIMERMAN, Piano

BEETHOVEN
Cacherto-Grosso
9 Avr2020

Cacherto-Grosso

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 19/20
A. GUERCHOVITCH, A. URCAN, S TIMOFEEVA
T. AMADI, V. AUDARD, C. ROSSI

ACHRON, POLLACK, DINICU...
— Concert Annulé —
Les Vents du Sud
5 Mai2020

Les Vents du Sud

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 19/20
R. TRUCHOT BARRAYA, M. BLOCH,
M-B. BARRIERE-BILOTE, A. MENRATH, P. PEIGNIER

RAMEAU, GEBAUER, RAVEL, ESCAICH
Musique de chambre
16 Juin2020

Musique de chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 19/20
S. DUCHESNE CORNATON, G-B. ERMACORA,
F. MEREAUX, T. LEROY, S. STECKELER

DEBUSSY, CHAUSSON, CAPLET
Autour de la famille Bach
12 Avr2020

Autour de la famille Bach

CONCERT SPIRITUEL
Saison 19/20
Peter SZÜTS, Direction
Delphine HUEBER, Flûte

BACH
— Concert Annulé —
Pierre et le loup
8 Avr2020

Pierre et le loup

JEUNE PUBLIC
Saison 19/20
Philippe BÉRAN, Direction
Joan MOMPART, Narrateur

CHOSTAKOVITCH, PROKOFIEV
— Concert annulé —
Printemps des Arts
5 Avr2020

Printemps des Arts

DANS LE CADRE DU FESTIVAL PRINTEMPS DES ARTS DE MONTE-CARLO
Saison 19/20
Susanna MÄLKKI, Direction
Vincent LHERMET, Accordéon

MESSIAEN, PESSON, MAGNARD
— Concert Annulé —
Melody Gardot & l’OPMC
12 Juil2020

Melody Gardot & l’OPMC

JAZZ À JUAN
Collaboration
Melody Gardot
Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo

Concert au Palais Princier
16 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Simone YOUNG, Direction
LISZT, MAHLER
Concert au Palais Princier
19 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Otto TAUSK, Direction
Khatia BUNIATISHVILI, Piano

DVOŘÁK, LISZT
Concert au Palais Princier
26 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Andrey BOREYKO, Direction
Stephen HOUGH, Piano

GLAZOUNOV, LISZT, SCHUMANN
Concert au Palais Princier
30 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Gianluigi GELMETTI, Direction
Francesco PIEMONTESI, Piano

MOZART
Concert au Palais Princier
2 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Juraj VALČUHA, Direction
Maxim VENGEROV, Violon

MENDELSSOHN, PROKOFIEV
Concert au Palais Princier
6 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Simon TRPČESKI, Piano

RACHMANINOV, DE FALLA
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Rapsodie espagnole

Maurice Ravel (1875-1937)

Composée en 1907. Créée le 15 mars 1908, au Théâtre du Châtelet à Paris, par l’Orchestre des Concerts Colonne, sous la direction d’Edouard Colonne

 

I –  Prélude à la nuit
II – Malaguena
III –  Habanera
IV – Feria

 

Mai 1907 : au Théâtre du Châtelet, les parisiens découvrent la Salomé de Richard Strauss, mouvante princesse livrée aux premiers frissons du désir, incarnée par une Emmy Destinn dont la sensualité et l’érotisme sanguinaire ne peuvent laisser le spectateur insensible. Succès parfumé de scandale, subissant la colère de la critique plutôt que celle du public. A Paris toujours, Rimsky-Korsakov, Chaliapine, Rachmaninov et Nikish présentent une grande série de concerts russes. Une invasion de musiques étrangères exigeant de l’art français une réaction appropriée : parce que le Capriccio espagnol de Rimsky-Korsakov est sans cesse cité en exemple pour son orchestration, Ravel décide de relever le défi en concevant à son tour “quelque chose d’espagnol”, avant que les Russes ne débarquent à nouveau au cours de la saison suivante. La Symphonie espagnole de Lalo, créée en 1875 par Pablo de Sarasate, España de Chabrier, composée en 1883 à la suite d’un voyage du compositeur et de son épouse en Espagne, mais aussi Carmen de Bizet avaient déjà montré le chemin, et la fascination exercée par les rythmes de habanera sur les musiciens français. Il y avait aussi eu Iberia de Debussy, ainsi qu’une Soirée dans Grenade, deuxième de Trois estampes dont les tournures andalouses devaient moins surprendre qu’un interminable do dièse, d’ailleurs emprunté à une vieille Habanera de Ravel. « Quand on n’a pas le moyen de se payer des voyages”, écrivait Debussy à André Messager, “il faut suppléer par l’imagination”.

 

Chez Debussy comme chez Ravel, les ingrédients n’étaient guère différents, même si l’Espagne du premier était sensuelle, celle du second plus aride et acérée. En 1907, Ravel achève une première version pianistique de l’Heure espagnole avant de s’attaquer à cette nouvelle Rapsodie espagnole, dont un mouvement doit reposer sur l’orchestration d’une habanera pour deux pianos plus ancienne. Lorsque l’oeuvre est créée en mars 1908 au Théâtre du Châtelet, le public ne semble pas comprendre. Ou ne veut pas le faire. Du poulailler où se sont réunis les Apaches, une voix, celle de Florent Schmitt peut-être, invite Edouard Colonne à insister : “Encore une fois pour ceux d’en bas qui n’ont rien compris”. Le chef reprend la Maguelana, qui fait notamment réapparaître le thème mystérieux de quatre notes du premier mouvement. Peut-être la magie orchestrale de la partition doit-elle autant à l’Espagne qu’à un amour de la danse très ravélien, permettant au musicien de bâtir un discours extrêmement vivant, voire convulsif et obsédant, sur des couleurs instrumentales toujours plus surprenantes, sur des rythmes ou des gestes brefs. Evidemment, les critiques se disputent à leur tour. Lalo est furieux, Roland-Manuel sensible à cette “Espagne de songe et de mensonge” chère à Ravel. C’est dans la Rapsodie espagnole, expliquera-t-il quarante ans plus tard, “que retentit pour la première fois cet orchestre nerveux, félin, dont la transparence, la netteté et la vigueur sont exemplaires ; dont la sonorité tout ensemble soyeuse et sèche est comme la marque de Ravel. Aucune instrumentation n’avait encore obtenu de tutti plus cassants, de piani plus légers. Géomètre du mystère, Ravel sait doser maintenant les impondérables de la substance sonore sur les balances les plus sensibles et les plus justes du monde”.

 

François-Gildas TUAL

 

Nomenclature orchestrale :
2 flûtes – 2 piccolo – 2 hautbois – cor anglais – 2 clarinettes – clarinette basse – 3 bassons – contrebasson – 4 cors – 3 trompettes – 3 trombones – tuba – timbales –  percussion –  2 harpes  – célesta – cordes

Durée approximative : 16 minutes

Dernière exécution à Monte-Carlo : 7 décembre 2008 – Auditorium Rainier III – Miguel Harth-Bedoya, direction