Concert Symphonique
14 Avr2024

Concert Symphonique

CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 23/24
Tarmo PELTOKOSKI, Direction
Chen REISS, Soprano

BERG, MAHLER
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Récital
28 Avr2024

Récital

RÉCITAL
Saison 23/24
Sergey KHACHATRYAN, Violon
Alexandre KANTOROW, Piano

MOZART, BABADJANIAN, DEBUSSY, FRANCK
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Récital Seong-Jin Cho
3 Mai2024

Récital Seong-Jin Cho

RÉCITAL DE PIANO
Saison 23/24
Seong-Jin CHO, Piano
HAYDN, RAVEL, LISZT
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
Concert Symphonique
5 Mai2024

Concert Symphonique

CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 23/24
Andris POGA, Direction
Truls MØRK, Violoncelle

BOULANGER, CHOSTAKOVITCH, STRAUSS
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Concert Symphonique
16 Juin2024

Concert Symphonique

CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Pablo FERRÁNDEZ, Violoncelle

TCHAÏKOVSKY, BRUCKNER
18h00
Auditorium Rainier III, Monaco
Musique de Chambre
16 Avr2024

Musique de Chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 23/24
Quatuor Monoïkos
DEBUSSY, LEKEU
18h30
Maison de France, Monaco
Musique de Chambre
11 Juin2024

Musique de Chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 23/24
Musiciens de l'OPMC
DEBUSSY, FRANÇAIX, IBERT, CRAS
18h30
Maison de France, Monaco
Concert Spirituel
25 Mar2024

Concert Spirituel

CONCERT SPIRITUEL
Saison 23/24
Juliette DEGENNE, Récitante
Stefanie STEGER, Soprano
Musiciens de l'OPMC

BOCCHERINI
ENTRÉE LIBRE
18h30
Cathédrale de Monaco, Monaco
Ondin et la petite Sirène
10 Avr2024

Ondin et la petite Sirène

JEUNE PUBLIC
Saison 23/24
Christophe MANGOU, Direction
Julie MARTIGNY, Livret, Récit et Mise en scène

LE HERISSIER
15h00
Auditorium Rainier III, Monaco
La fille du régiment
30 Mar2024

La fille du régiment

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 23/24
Ion MARIN, Direction musicale
Jean-Louis GRINDA, Mise en scène
Autres Artistes

DONIZETTI
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
Printemps des Arts
6 Avr2024

Printemps des Arts

CONCERT SYMPHONIQUE
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Marie-Nicole LEMIEUX, Contralto
Pene PATI, Ténor
David LEFÈVRE, Violon

STEPHAN, MALHER
20h00
Auditorium Rainier III, Monaco
To the point(e)
28 Avr2024

To the point(e)

LES BALLETS DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 23/24
Garrett KEAST, Direction musicale
C. WHEELDON, J.-C. MAILLOT, Chorégraphes
S. EYAL, G. BEHAR, Chorégraphes
OPMC

BOSSO, VIVALDI, ADAMS, LICHTIK
15h00
Grimaldi Forum (Salle des Princes), Monaco
Au bénéfice de l’Ordre de Malte
8 Mai2024

Au bénéfice de l’Ordre de Malte

CONCERT EXCEPTIONNEL
Saison 23/24
Philippe BENDER, Direction
Shani DILUKA, Piano

BEETHOVEN, DVORAK
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
The Kid
15 Mai2024

The Kid

CINÉ-CONCERT FAMILLE
Saison 23/24
Frank Strobel, Direction
CHARLIE CHAPLIN (1921)
15h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
The Kid
15 Mai2024

The Kid

CINÉ-CONCERT
Saison 23/24
Frank Strobel, Direction
CHARLIE CHAPLIN (1921)
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
La passion de Jeanne d’Arc
17 Mai2024

La passion de Jeanne d’Arc

CINÉ-CONCERT
Saison 23/24
Frank STROBEL, Direction
Alexandra SAMOUILIDOU, Soprano

de CARL T. DREYER (1928)
Musique d’OLE SCHMIDT (1982)
20h00
Salle Garnier - Opéra de Monte-Carlo, Monaco
Japon
1 Juin2024

Japon

TOURNÉE
du 25 Mai au 1er Juin 2024

Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Mao FUJITA, piano

Billetterie indisponible
14h00
Japon
Chorégies d’Orange
29 Juin2024

Chorégies d’Orange

TOURNÉE
Saison 23/24
Kirill KARABITS, Direction musicale
Khatia BUNIATISHVILI, Piano

TCHAÏKOVSKY
21h30
Théâtre Antique, Orange
Festival international de Colmar
13 Juil2024

Festival international de Colmar

TOURNÉE
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Simon TRPČESKI, Piano

BRAHMS, SMETANA, DVOŘÁK
20h30
Colmar
Festival international de Colmar
14 Juil2024

Festival international de Colmar

TOURNÉE
Saison 23/24
Kazuki YAMADA, Direction
Valeriy SOKOLOV, Violon

BERLIOZ, SAINT-SAËNS, BIZET
17h00
Colmar
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Shéhérazade, Trois poèmes pour chant et orchestre

Maurice Ravel (1875-1937)

Composition : 1903
Dédicace : trois mouvements respectivement dédiés à Jeane [sic] Hatto, Mme René de Saint-Marceaux et Mme Sigismond Bardac.
Création : le 17 mai 1904 par Jeanne et l’orchestre de la Société nationale sous la direction d’Alfred Cortot

 

  1. Asie
  2. La Flûte enchantée
  3. L’Indifférent

 


Asie, Asie, Asie.
Vieux pays merveilleux des contes de nourrice
Où dort la fantaisie comme une impératrice,
En sa forêt tout emplie de mystère…
Tristan Klingsor, Shéhérazade

 

Quelques secondes augmentées suffisent à évoquer l’orient comme quelques fifres ou triangles la Turquie des janissaires. Un orient rêvé, souvent aussi peu réaliste que situé sur une carte, mais une merveilleuse invitation au voyage. Certes, les expositions universelles ont révélé à l’Européen des musiques plus authentiques, à l’origine en France d’une sublime éclosion sonore. Mais en ouvrant le livre des Mille et une nuits, Ravel s’ouvre surtout les portes d’un monde encore plus lointain, dans l’espace comme dans le temps, d’autant plus lointain que la féerie du conte impose de franchir les frontières du réel. « Je cède à la fascination que l’Orient exerça sur moi dès mon enfance », confie Ravel dans son Esquisse autobiographique. En 1898, il a composé Shéhérazade : ouverture de féerie, initialement destinée à servir d’introduction à un opéra d’inspiration orientale. Pour programme : « La conteuse commençait son récit devant les cadavres amoncelés des précédentes sultanes. Après maintes péripéties dont la dernière nous ramenait sur le lieu du récit, le Sultan, perdu dans ses songes, tardait à s’en éveiller, et le bourreau s’approchait de Shéhérazade, le cordon fatal à la main. » Ravel ayant retenu des Mille et une nuits la superposition des niveaux de narration, le conte redevient cette histoire dans l’histoire. Mais il faut savoir que ce principe trouve son origine, non dans les sources perses, mais dans des sources indiennes du recueil. Signalés dès le Xe siècle, divers manuscrits en arabe plus ou moins fragmentaires constituent les sources essentielles d’un livre à l’origine plurielle, inévitablement incomplet et fragmentaire. Mais pour le lecteur français, le voyage commence avec la transcription d’Antoine Galland, d’après des sources du XVe siècle et divers récits oraux. Trois siècles plus tard, le docteur Joseph-Charles Mardrus, natif du Caire, propose sa version, publiée en seize volumes entre 1899 et 1904. A dire vrai, Mardrus ne s’avère guère plus rigoureux, insistant sur l’exotisme et l’étrangeté pour mieux charmer ses lecteurs. Mais ce n’est pas à cette source que Ravel puise ; c’est à Tristan Klingsor qu’il emprunte quelques poèmes tout juste publiés en cette année 1903. L’orient est alors si à la mode que des dizaines de pièces paraissent au même moment sous le titre de Shéhérazade, mais Rimski-Korsakov, depuis bien longtemps déjà, a achevé son poème symphonique. Sept ans plus tard, ce sera au tour des Ballets russes de Diaghilev d’émerveiller Paris par une sublime fresque orientale.

 

Curieusement, les textes de Klingsor auraient été retenus pour leur difficulté à être mis en musique. Ravel, explique Klingsor, ne cherchait pas des paroles de chansons, mais des images qui aurait invité la musique à « exalter toutes les possibilités du mot, mais non les subjuguer. » Ainsi dans Asie le bercement orchestral, à peine perceptible mais bien là, ou l’envol de l’oiseau, radieux mais évitant la simple ligne ascendante trop attendue. C’est surtout l’espace que Ravel en musique par la diffraction orchestrale. Au moment où Ravel chante le « vieux pays des contes de nourrice », la voix est au premier plan, devant une délicate mélodie de cor anglais, et sur un délicat tapis de cordes avec sourdines. Trois plans successifs qui sont comme autant de lieux plus ou moins éloignés et mystérieux. La voix n’est pas plus dépendante de l’orchestre que l’orchestre de la voix ; il est une indépendance quasi-totale des différentes couches du discours jusque dans l’harmonie. Mais alors que l’époque était aux flous et aux pastels, Ravel extrait de l’orient ses couleurs chaudes et lumineuses, quitte à glisser un fond un bref ostinato rythmique à l’allure presque folklorique. L’orient, c’est le royaume du merveilleux, et chaque glissando de harpe est un rideau qui se lève et laisse apparaître de nouvelles salles extraordinaires. Nous ne sommes plus dans l’esquisse mais dans une sorte de récitatif que l’orchestre ponctuerait de tableaux plus visuels. Une langue charmante comme une musique fausse » écrit Klingsor dans L’Indifférent. Fausse et sublime tant il est vrai que l’orchestre de Ravel semble tout aussi irréel que les Mille et une nuits.

 

François-Gildas TUAL