Calendrier

Melody Gardot & l’OPMC
12 Juil2020

Melody Gardot & l’OPMC

JAZZ À JUAN
Collaboration
Melody Gardot
Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo

— Concert Annulé —
Hymne à la Nuit
28 Juil2020

Hymne à la Nuit

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme autour de la section des cuivres de l'OPMC
RAMEAU, BYRD, BACH, ...
Gratuit sur réservation
Sérénade au Clair de lune
4 Août2020

Sérénade au Clair de lune

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme autour de la petite harmonie (section des bois) de l'OPMC. Direction : Kazuki YAMADA
MOZART, DEBUSSY, GOUNOD,...
Gratuit sur réservation
Nuit de Réjouissance
7 Août2020

Nuit de Réjouissance

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme combinant les bois et les cuivres de l'OPMC
LULLY, DE LALANDE, BACH, ...
Gratuit sur réservation
Concert au Palais Princier
16 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Simone YOUNG, Direction
LISZT, MAHLER
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
19 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Otto TAUSK, Direction
Khatia BUNIATISHVILI, Piano

DVOŘÁK, LISZT
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
26 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Andrey BOREYKO, Direction
Stephen HOUGH, Piano

GLAZOUNOV, LISZT, SCHUMANN
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
30 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Gianluigi GELMETTI, Direction
Francesco PIEMONTESI, Piano

MOZART
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
2 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Francesco PIEMONTESI, Piano

MOZART, SCHÖNBERG
Sur invitations du Palais uniquement
Concert au Palais Princier
6 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Juraj VALČUHA, Direction
Maxim VENGEROV, Violon

SCHREKER, MENDELSSOHN,CHEDRINE / BIZET
Sur invitations du Palais uniquement
{"playlist":[{"title":"Stravinsky – Le sacre du printemps","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Stravinsky-Le-sacre-du-printemps-extrait-OPMC-Classics-001.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000019884828-1yjx7a-t500x500.jpg","duration":"0:46","playlistid":"playlistid-1"},{"title":"Stravinsky – l’Oiseau de feu (extrait)","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Stravinsky-lOiseau-de-feu-extrait-OPMC-Classics-001.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000019884828-1yjx7a-t500x500.jpg","duration":"0:43","playlistid":"playlistid-1"},{"title":"Stravinsky – Petrouchka (extrait 2)","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Stravinsky-Petrouchka-extrait-2-OPMC-Classics-001.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000019884828-1yjx7a-t500x500.jpg","duration":"0:42","playlistid":"playlistid-1"},{"title":"Stravinsky – Petrouchka (extrait 1)","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Stravinsky-Petrouchka-extrait-1-OPMC-Classics-001.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000019884828-1yjx7a-t500x500.jpg","duration":"0:47","playlistid":"playlistid-1"},{"title":"Rimsky-Korasakov – She\u0301he\u0301razade (Extrait)","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Rimsky-Korasakov-She\u0301he\u0301razade-Extrait-OPMC-Classics-003.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000041015185-ub70lo-t500x500.jpg","duration":"0:52","playlistid":"playlistid-1"},{"title":"Ravel – Daphnis et Chloe\u0301 (Extrait)","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Ravel-Daphnis-et-Chloe\u0301-Extrait-OPMC-Classics-002.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000041015673-4j1wni-t500x500.jpg","duration":"0:30","playlistid":"playlistid-1"},{"title":"Debussy – Pre\u0301lude a\u0300 lapre\u0300s-midi dun faune (extrait)","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Debussy-Pre\u0301lude-a\u0300-lapre\u0300s-midi-dun-faune-extrait-OPMC-Classics-002.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000041015673-4j1wni-t500x500.jpg","duration":"0:39","playlistid":"playlistid-1"},{"title":"Moussorgsky – Une nuit sur le Mont Chauve (extrait)","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Moussorgsky-Une-nuit-sur-le-Mont-Chauve-extrait-OPMC-Classics-003.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000041015185-ub70lo-t500x500.jpg","duration":"0:53","playlistid":"playlistid-1"},{"title":"Borodine – Danses Polovtsiennes (extrait)","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Borodine-Danses-Polovtsiennes-extrait-OPMC-Classics-003.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000041015185-ub70lo-t500x500.jpg","duration":"0:48","playlistid":"playlistid-1"},{"title":"Chostakovitch – Symphonie n\u00b011 du 4e\u0300me mvt Le Tocsin (extrait)","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Chostakovitch-Symphonie-n\u00b011-extrait-du-4e\u0300me-mouvement-Le-Tocsin-OPMC-Classics-005.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000041018474-3ovqdp-t500x500.jpg","duration":"1:12","playlistid":"playlistid-1"},{"title":"Mahler – 5e\u0300me symphonie extrait du 1er mouvement","artist_name":"OPMC","audio_file":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/Mahler-5e\u0300me-symphonie-extrait-du-1er-mouvement-OPMC-Classics-006.mp3","poster_image":"https:\/\/www.opmc.mc\/wp-content\/uploads\/2019\/01\/artworks-000041018637-ygbw3z-t500x500.jpg","duration":"1:10","playlistid":"playlistid-1"}]}
Generic selectors
Exact matches only
Search in title
Search in content
Search in posts
Search in pages

Symphonie n° 45 en fa dièse mineur, Hob. I: 45 « Les Adieux », Final

Joseph Haydn (1732-1809)

Il s’est toujours trouvé, au cours des siècles, des œuvres d’art plus énigmatiques que d’autres, qui, échappant à tout déterminisme devait engendrer des interprétations aussi plausibles que fantasques. Ainsi en est-il de la Symphonie en fa diéze mineur composée au sommet de la période Sturm und Drang (1) de Haydn et qui se place parmi les plus parfaites et les plus avancées de l’époque. Son originalité première vient de la tonalité même de fa dièze mineur (sur les 15 000 symphonies écrites au XVIIIe siècle, elle est la seule à utiliser cette tonalité), et sa structure en cinq mouvements, où le quatrième et dernier mouvement se compose d’un presto et d’un adagio. Parallèlement à ces innovations formelles, le fond évolue vers une écriture orchestrale beaucoup plus riche, compacte et expressive (notamment les vents),  de nouvelles interactions internes, une abondance de modulations et de chromatismes jetant des ombres inquiétantes à une musique qui, avec Haydn,  quitte le cadre idyllique  du XVIIIe !

 

La première exécution de cette symphonie eut très probablement lieu à Esterhaza (2), à la fin de l’automne 1772, la dénomination de « Symphonie des adieux » étant alors absente, tout comme lors de sa première édition, à Paris, en 1775 ! On ne sait donc pas à qui attribuer la paternité d’un tel titre qu’explique l’abandon successif de la scène par les instrumentistes au cours de l’adagio final…Haydn aurait voulu attirer l’attention de son prince sur l’impatience ressentie par ses musiciens de voir se terminer une saison qui n’en finissait pas (les familles n’étant pas admises à Esterhaza) ; ou bien, voulait-il marquer sa désapprobation face à la décision du prince de congédier, pour des raisons financières,  une partie de sa chapelle (son « outil de travail »). Nombre d’histoires plausibles circulent, mais une chose est certaine : Haydn voulait manifester son mécontentement….Ainsi, le Finale (Presto – Adagio) en fa dièze mineur s’ouvre sur cent cinquante mesures particulièrement vigoureuses, donnant le sentiment d’une symétrie affirmée en dépit de la tonalité mineure, quii vont s’interrompre sur un accord de dominante (do dièze). S’ouvre alors, de manière totalement inattendu, un adagio en la majeur et de mesure ternaire (un 3/8) porté par l’ensemble des instruments …Après un éloquent unisson,  le premier hautbois et le second cor quittent la scène, bientôt suivis par le basson, puis le reste des vents. Seules restent les cordes qui durant treize mesures particulièrement modulantes, dominées par les contrebasses conduisent à un fa dièze majeur (correspondant de la tonalité initiale). Cet éclairage soudain semble contredis par la réduction de plus en plus sensible de la troupe orchestrale : les contrebasses s’en vont, puis les violons (hormis deux solistes), et enfin les altos…Ne restent plus que les deux solistes (Haydn est-il alors resté?), l’œuvre s’éteignant pianissimo….

 

Alice BLOT

 

(1) La période du « Sturm und Drang », littéralement « Tempête et passion » est un mouvement politique et artistique correspondant à une intériorisation, une personnalisation des sentiments et des affects ; une mouvance pré-romantique

 

(2) Esterhaza : résidence secondaire des prince Esterhazy, considérée comme un « petit Versailles », pourvu de deux Théâtres

Durée : 8 minutes environ


Nomenclature orchestrale : 2 hautbois, basson, 2 cors, cordes


Dernière exécution à Monte-Carlo : 30 janvier 1982 Salle Garnier, Pleyer Friedrich, direction