Calendrier

Récital Arcadi Volodos
2 Mai2021

Récital Arcadi Volodos

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Arcadi VOLODOS, Piano
CLEMENTI, BRAHMS, SCHUBERT
La Quintessence du Romantisme
9 Mai2021

La Quintessence du Romantisme

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Stanislav KOCHANOVSKY, Direction
Jorge GONZALEZ BUAJASAN, Piano

CHOPIN, TCHAÏKOVSKY
CHANGEMENT DE PROGRAMME
Russie de toujours
16 Mai2021

Russie de toujours

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Jérémie RHORER, Direction
Alexandre KANTOROW, Piano

GLINKA, PROKOFIEV, TCHAIKOVSKY
Carmina Burana
29 Mai2021

Carmina Burana

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Elisabeth LEONKSAJA, Piano
M. ERIKSMOEN, M. REXROTH, A. ERÖD, Chœur du CBSO

BARTÓK, ORFF
Carmina Burana
30 Mai2021

Carmina Burana

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Elisabeth LEONKSAJA, Piano
M. ERIKSMOEN, M. REXROTH, A. ERÖD, Chœur du CBSO

BARTÓK, ORFF
L’esprit espagnol
6 Juin2021

L’esprit espagnol

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Josep PONS, Direction
Nelson GOERNER, Piano
María TOLEDO, Cantaora

RAVEL, DE FALLA
Récital Christian Zacharias
9 Juin2021

Récital Christian Zacharias

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Christian ZACHARIAS, Piano
BEETHOVEN, HAYDN, SCHUBERT
Les années folles
13 Juin2021

Les années folles

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Alondra DE LA PARRA, Direction
Jorge Luís PRATS, Piano

MILHAUD, GERSWHIN, RAVEL
Quatuor Jaëll
9 Mar2021

Quatuor Jaëll

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
Quatuor JAËLL
GOUBAÏDOULINA, STRAVINSKY, SCHUBERT
CONCERT AVANCÉ À 16H AU LIEU DE 18H30
Musique de chambre
15 Avr2021

Musique de chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
D. HUEBER, F. MEREAUX,
S. STECKELER

DEBUSSY, TAKEMITSU, BAX, MEREAUX
Musique de chambre
4 Mai2021

Musique de chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
Octuor à cordes de l'OPMC
CHOSTAKOVITCH, MENDELSSOHN
Les Vents du Sud
15 Juin2021

Les Vents du Sud

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
Les Vents du Sud
ONSLOW, DEBUSSY, POULENC
L’Ile indigo
31 Mar2021

L’Ile indigo

JEUNE PUBLIC
Saison 20/21
Christophe MANGOU, Direction
Julie MARTIGNY, Narratrice

LE HERISSIER
Printemps des Arts
27 Mar2021

Printemps des Arts

DANS LE CADRE DU FESTIVAL PRINTEMPS DES ARTS DE MONTE-CARLO
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Tedi PAPAVRAMI, Violon

BERG, SCHÖNBERG
CONCERT AVANCÉ À 15H AU LIEU DE 20H30
I Lombardi alla Prima crociata
28 Mar2021

I Lombardi alla Prima crociata

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 20/21
Daniele CALLEGARI, Direction
VERDI
Billetterie indisponible
Printemps des Arts
11 Avr2021

Printemps des Arts

DANS LE CADRE DU FESTIVAL PRINTEMPS DES ARTS DE MONTE-CARLO
Saison 20/21
Gergely MADARAS, Direction
Ivo KAHÁNEK, Piano

LISZT
CONCERT AVANCÉ À 15H AU LIEU DE 18H
Boris Godounov
2 Mai2021

Boris Godounov

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 20/21
Konstantin CHOUDOVSKI, Direction
MOUSSORGSKI
Billetterie indisponible
Concert au Palais Princier
15 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Valery GERGIEV, Direction
DEBUSSY, STRAVINSKY
En vente à partir de Février 2021
Concert au Palais Princier
18 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Gianluigi GELMETTI, Direction
C. REISS, M. PIZZOLATO, P. FANALE, N. DI PIERRO,
Coro del Teatro Regio di Parma

MOZART
En vente à partir de Février 2021
Concert au Palais Princier
22 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Tomáš NETOPIL, Direction
Katia & Marielle LABÈQUE, Piano

POULENC, RAVEL
En vente à partir de Février 2021
Concert au Palais Princier
29 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Thomas HENGELBROCK, Direction
MOZART, MENDELSSOHN
En vente à partir de Février 2021
Concert au Palais Princier
1 Août2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Sergey KHACHATRYAN, violon

TAKEMITSU, SCHUBERT, SIBELIUS
En vente à partir de Février 2021
Concert au Palais Princier
5 Août2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Alexandre KANTOROW, Piano

SAINT-SAËNS, BIZET
En vente à partir de Février 2021
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Tabula rasa, « Ludus »

Pour deux violons, orchestre à cordes, deux violons et piano préparé

Arvo Pärt (né en 1935)

Composition : 1977
Dédié à Tatiana Grindenko, Gidon Kremer et Eri Klas
Création : le 30 septembre 1977 à Tallinn, par Gidon Kremer et Tatiana Grindenko (violons), Alfred Schnittke (piano) et l’Orchestre de chambre du Théâtre Estonia sous la direction d’Eri Klas.

 

En deux mouvements, respectivement « Ludus » (Con moto) et « Silentium » (Senza moto), Tabula rasa affirme par son titre la volonté du compositeur de se dégager, non du passé pour appréhender un monde sonore vierge – utopie de certains musiciens postsériels de l’Après-guerre –, mais d’un présent embourbé dans ses propres systèmes, et ne cessant de se singer lui-même. Rompant avec la modernité de son temps, Arvo Pärt a toutefois veillé à ne pas s’enfermer à son tour dans d’anciennes façons de faire, et pour cela a réduit son matériau au minimum. Il en est né le style tintinnabuli, incarné par quelques œuvres toutes écrites en la même année 1977 : Cantus in Memory of Benjamin Britten, Summa, Fratres et Tabula rasa. « Le silence était si assourdissant que les gens avaient presque peur de respirer ! », raconte Arvo Pärt à propos de la création de Tabula rasa. On s’étonne néanmoins de la présence d’un piano préparé, évoquant immanquablement John Cage qui l’a tant utilisé. Mais les vis placées entre les cordes permettent surtout de produire un son métallique qui participera à l’effet global de cloche. Mais la véritable rase, au-delà d’une critique de la modernité absconse, peut se voir de façon plus large par son seul usage du latin, naturellement associé à l’Eglise. En 1940, l’annexion de l’Estonie par l’URSS a impliqué le remplacement des cours de religion et de langues anciennes au profit de nouveaux enseignements du marxisme-léninisme et du russe. Et Arvo Pärt d’avoir annoncé avec sa musique la Perestroïka et son ouverture culturelle…

 

Comme souvent chez Arvo Pärt, le développement procède par extension progressive d’un motif donné. Ainsi le dialogue des deux violons avec la transformation rythmique du motif arpégé – en croches, en triolets puis en double-croches –, l’allongement des phrases et l’élargissement de l’ambitus instrumental. Envoûtant – flirtant avec l’écriture de la transe –, le processus fait figure de quête. Semblant décidé à ne rien changer tant il est vrai que les rapports entre les protagonistes sont, du point de vue de la perception, modifiés par la présence d’un soliste, l’orchestre doit naturellement suivre le mouvement. Recourant au même matériau, il en montre l’aspect vertical tout en transformant l’arpège en gammes selon le procédé propre à Arvo Pärt. Entre les sections, une pause de plus en plus brève, par soustraction régulière d’une unité de temps. Si la simplicité implique le dénuement, l’enrichissement sonore est tel qu’il en résulte un merveilleux et apaisant effet de complétude, jusqu’à ce que les violons, parallèles, superposent leurs voix, l’un en harmoniques irréels, l’autre dans un médium plus terrestre. La conclusion est éblouissante : ultime reprise du processus jusqu’à la péroraison, perturbée par de cruelles dissonances et le martellement du piano dans les graves. Tout s’effondre, mais déjà les violons reprennent leur envol. Il est délicat d’interpréter la fin dénuée de toute harmonie, et des explications du compositeur demeure surtout une démarche profondément humaine : « Je travaille avec très peu d’éléments, une ou deux voix seulement. Je construis à partir d’un matériau primitif, avec l’accord parfait, avec une tonalité spécifique. Les trois notes d’un accord parfait sont comme des cloches. C’est la raison pour laquelle j’ai appelé cette musique ʺtintinnabuliʺ. La tintinnabulation est un espace ou j’erre parfois quand je cherche des réponses dans ma vie, dans ma musique, dans mon travail. »

 

François-Gildas TUAL