Calendrier

Origines
31 Mai2020

Origines

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Charles DUTOIT, Direction
Gautier CAPUÇON, Violoncelle

DE SABATA, ELGAR, SAINT-SAËNS
— Concert Annulé —
Diable blanc, Ange noir
7 Juin2020

Diable blanc, Ange noir

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Hubert SOUDANT, Direction
Thierry AMADI, Violoncelle

HAYDN, SCHUBERT
— Concert Annulé —
Beethoven 2020
12 Juin2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Krystian ZIMERMAN, Piano

BEETHOVEN
— Concert Annulé —
Beethoven 2020
13 Juin2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Krystian ZIMERMAN, piano

BEETHOVEN
— Concert Annulé —
Beethoven 2020
14 Juin2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Krystian ZIMERMAN, Piano

BEETHOVEN
— Concert Annulé —
Musique de chambre
16 Juin2020

Musique de chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 19/20
S. DUCHESNE CORNATON, G-B. ERMACORA,
F. MEREAUX, T. LEROY, S. STECKELER

DEBUSSY, CHAUSSON, CAPLET
— Concert Annulé —
Melody Gardot & l’OPMC
12 Juil2020

Melody Gardot & l’OPMC

JAZZ À JUAN
Collaboration
Melody Gardot
Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo

— Concert Annulé —
Concert au Palais Princier
16 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Simone YOUNG, Direction
LISZT, MAHLER
Concert au Palais Princier
19 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Otto TAUSK, Direction
Khatia BUNIATISHVILI, Piano

DVOŘÁK, LISZT
Concert au Palais Princier
26 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Andrey BOREYKO, Direction
Stephen HOUGH, Piano

GLAZOUNOV, LISZT, SCHUMANN
Concert au Palais Princier
30 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Gianluigi GELMETTI, Direction
Francesco PIEMONTESI, Piano

MOZART
Concert au Palais Princier
2 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Juraj VALČUHA, Direction
Maxim VENGEROV, Violon

MENDELSSOHN, PROKOFIEV
Concert au Palais Princier
6 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Simon TRPČESKI, Piano

RACHMANINOV, DE FALLA
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Concerto n°5 pour piano et orchestre « l’Empereur » en mi bémol majeur, opus 73

Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827)

– Allegro
– Adagio un  poco mosso
– Rondo : Allegro ma non troppo

 

Dans le Cinquième concerto pour piano, on peut, tout comme dans la Symphonie « Héroïque » – deux œuvres dans la même tonalité de mi bémol – découvrir deux sources d’inspiration fort éloignées l’une de l’autre à première vue, et qui pourtant, chez Beethoven, se complètent et se corroborent.

 

D’une part, c’est l’écho de l’enthousiasme pour Bonaparte ; certes, le musicien n’a plus ses illusions de naguère, mais à l’heure où il écrit son Concerto (1810), l’épopée napoléonienne se poursuit, et, dans le premier mouvement surtout, c’est peut-être un peu cette marche d’apothéose qu’il glorifie malgré lui.

 

Mais c’est surtout le souvenir d’un bel amour, du fol espoir pour Thérèse de Brunswick, qui anime cette œuvre ; le musicien sait bien maintenant que tout est fini et pour la troisième fois au moins, il comprend qu’il ne peut se retrouver que dans son art : « Tu ne peux plus exister pour toi, écrit-il, mais seulement pour les autres : pour toi, il n’y a plus de bonheur que dans ton art… ». De ces deux déceptions, ou plutôt de ces deux regrets, que magnifient la volonté et le génie, va jaillir – c’est le terme qui convient le mieux s’agissant du Cinquième concerto – une œuvre profonde, violemment personnelle et enthousiaste malgré tout.

 

L’introduction du premier mouvement, Allegro, est confiée au soliste. Puis l’orchestre expose un premier thème et amorce le second, proposé par les violons en sautillé, et repris, legato, par les cors. Deux développements conduisent à la réexposition des deux éléments et contiennent l’essentiel de ce mouvement large et généreusement traité.

 

L’Adagio est écrit, par on ne sait quelle hardiesse ou originalité, dans la tonalité de si majeur, bien éloigné de la tonalité principale mais qui convient parfaitement à cette méditation religieuse et amoureuse, dont le thème a été exposé par le quatuor en sourdine.

 

Le Final, Allegro ma non troppo, est un rondo vigoureusement rythmé, pour certains, course vertigineuse et amoureuse, dont le thème a été exposé par le quatuor en sourdine.

 

Contemporain d’un grand nombre de mélodies, du Quatuor opus 74 et de la musique de scène d’Egmont, le dernier Concerto que Beethoven donna au piano mérite bien – une fois n’est pas coutume ! – ses surnoms de « Concerto héroïque », « l’Empereur », « l’Orgueil du piano ». Mais dans sa surabondance de pensée qui n’exclut nullement la clarté de son écriture, le Cinquième Concerto est bien digne surtout du jugement de Bettina Brentano qui affirmait en songeant à Beethoven : « Aucun empereur, aucun roi n’a jamais eu une telle conscience de sa force ».

 

Yves Hucher

 

Nomenclature orchestrale :
2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 trompettes, timbales et cordes.