Calendrier

Russie de toujours
16 Mai2021

Russie de toujours

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Jérémie RHORER, Direction
Alexandre KANTOROW, Piano

GLINKA, PROKOFIEV, TCHAIKOVSKY
CONCERT AVANCÉ À 15H AU LIEU DE 18H
L’Aube et le Zénith du Romantisme
29 Mai2021

L’Aube et le Zénith du Romantisme

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Elisabeth LEONKSAJA, Piano
Marie-Nicole LEMIEUX, Contralto

BERLIOZ, BRAHMS
CONCERT AVANCÉ À 19H AU LIEU DE 20H
Carmina Burana
30 Mai2021

Carmina Burana

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Elisabeth LEONKSAJA, Piano
M. ERIKSMOEN, M. REXROTH, A. ERÖD, Chœur du CBSO

BARTÓK, ORFF
— CONCERT ANNULÉ —
L’esprit espagnol
6 Juin2021

L’esprit espagnol

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Josep PONS, Direction
Nelson GOERNER, Piano
María TOLEDO, Cantaora

RAVEL, DE FALLA
Récital Christian Zacharias
9 Juin2021

Récital Christian Zacharias

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Christian ZACHARIAS, Piano
BEETHOVEN, HAYDN, SCHUBERT
Les années folles
13 Juin2021

Les années folles

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Alondra DE LA PARRA, Direction
Jorge Luís PRATS, Piano

MILHAUD, GERSWHIN, RAVEL
Les Vents du Sud
15 Juin2021

Les Vents du Sud

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
Les Vents du Sud
ONSLOW, DEBUSSY, POULENC
Concert au Palais Princier
15 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Valery GERGIEV, Direction
DEBUSSY, STRAVINSKY
Concert au Palais Princier
18 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Gianluigi GELMETTI, Direction
C. REISS, M. PIZZOLATO, P. FANALE, N. DI PIERRO,
Coro del Teatro Regio di Parma

MOZART
Concert au Palais Princier
22 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Tomáš NETOPIL, Direction
Katia & Marielle LABÈQUE, Piano

POULENC, SMETANA
Concert au Palais Princier
29 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Thomas HENGELBROCK, Direction
MOZART, MENDELSSOHN
Concert au Palais Princier
1 Août2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Sergey KHACHATRYAN, violon

TAKEMITSU, SCHUBERT, SIBELIUS
Concert au Palais Princier
5 Août2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Alexandre KANTOROW, Piano

SAINT-SAËNS, BIZET
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Concerto pour piano et orchestre en la mineur, opus 16

Edvard GRIEG (1843-1907)

I. Allegro molto moderato
II. Adagio
III. Allegro moderato molto e marcato

 

Chez Grieg, les mélodies, importantes, sont la base de ses compositions instrumentales, pour la plupart consacrées au piano. De 1865 aux danses norvégiennes, l’inspiration folklorique y est capitale. Ses études à Leipzig l’ont amplement familiarisé avec les traditions allemandes, alternativement attirance et répulsion. Il laisse les solides architectures germaniques s’abandonnant plus volontiers à son instinct lyrique, multipliant les motifs chantants à la façon de Schumann comme le prouve son Concerto pour piano opus 16 de 1868.

 

Grieg possède aussi un style expressif et peut se définir par l’utilisation de riches harmonisations chromatiques et des chants sombrement douloureux. La profondeur rêveuse, voire tragique de certains de ses mouvements lents symbolisent le mystère des terres scandinaves. Grieg exploite l’art romantique selon Liszt, Mendelssohn et Schumann, mais surtout le fonds populaire norvégien constitué de halling, springar (danses paysannes) ou autres marches nuptiales, le plus souvent jouées par des violoneux pratiquant le hardingfele (violon populaire).

 

A côté de ses 140 mélodies, son Concerto pour piano est l’œuvre du bonheur. Ecrit durant l’été 1868 alors que Grieg séjournait dans le village de Sollerod avec des amis dont le pianiste Edmond Neupert, il s’inspire du Concerto de Schumann tout en donnant à sa partition une spécificité expressément norvégienne. Le motif confié d’emblée au soliste est immédiatement repris à la clarinette qui lui ajoute un rythme pointé rappelant un halling.


Le second sujet, plus mélodique, est confié originellement à la trompette, puis au violoncelle dans la révision de1882.
Le développement reprend la fanfare initiale du piano, jouant sur des changements de tonalité et introduisant la cadence virtuose du soliste jusqu’à une coda chantée par tout l’orchestre. Le mouvement lent est onirique ; sur le bruissement de cordes con sordino coloré de quelques touches de cors et de bassons, le soliste développe un chant à la courbe sinueuse, sorte de « nocturne » en forme de tryptique. Le final est typiquement « national » avec deux thèmes contrastés : le premier, plus populaire, joue sur les notes d’appui et des dissonances aiguës, le second est plus dansant, suivi par un épisode séducteur et rêveur, lancé par la flûte (Cantabile). La cadence reprend le thème initial puis un puissant appel de trompettes annonce la ré-exposition du cantabile. Deux nouvelles cadences achèvent l’œuvre.

 

Le dédicataire, Neupert, créa le Concerto, le 3 avril 1870 à Rome (l’orchestration non terminée n’en permit pas la création prévue pour le Nouvel An 1869). Ce ne fut pas un succès mais un triomphe !

 

Alice BLOT

 

Nomenclature orchestrale :
2 flûtes (dont 1 piccolo), 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, timbales et cordes.