Calendrier

Récital Boris Berezovsky
9 Juin2022

Récital Boris Berezovsky

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 21/22
Boris BEREZOVSKY, Piano
BEETHOVEN, LISZT
ANNULÉ
Le Romantisme exacerbé
12 Juin2022

Le Romantisme exacerbé

GRANDE SAISON
Saison 21/22
Eivind Gullberg JENSEN, Direction
Hélène GRIMAUD, Piano

SCHUMANN, MAHLER
Musique de chambre
25 Juin2022

Musique de chambre

GRANDE SAISON - MUSIQUE DE CHAMBRE
Saison 21/22
Ivo KAHÁNEK, piano
Solistes de l'OPMC

BRAHMS, DVOŘÁK
CHANGEMENT DE PROGRAMME
Les Amours impossibles
26 Juin2022

Les Amours impossibles

GRANDE SAISON
Saison 21/22
Kazuki YAMADA, Direction
Elena ZHIDKOVA, Mezzo-Soprano
Matthias GOERNE, Baryton

DEBUSSY, BARTÓK
Musique de Chambre
7 Juin2022

Musique de Chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 21/22
A. GUERCHOVITCH, A. URCAN
S. TIMOFEEVA, T. AMADI,
V. AUDARD, C. ROSSI

CHOSTAKOVITCH, GORDON, LISTOV, TZFASMAN
Musique de Chambre
21 Juin2022

Musique de Chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 21/22
K. SZÜTS-LUKACS, P. SZÜTS,
V. AUDARD, L. BETH, J. GUIGUE

BRAHMS, BARTÓK
La Damnation de Faust
19 Nov2022

La Damnation de Faust

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 21/22
Kazuki YAMADA, Direction
BERLIOZ
Lakmé
11 Déc2022

Lakmé

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 21/22
Laurent Campellone, Direction
DELIBES
Festival International de Grenade
3 Juil2022

Festival International de Grenade

TOURNÉE
Saison 21/22
Kazuki YAMADA, Direction
Véronique GENS, Soprano

BERLIOZ
Festival International de Grenade
5 Juil2022

Festival International de Grenade

TOURNÉE
Saison 21/22
Charles DUTOIT, Direction
Martha ARGERICH, Piano

RAVEL, TCHAIKOVSKY
Concert au Palais Princier
17 Juil2022

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 21/22
Kazuki YAMADA, Direction
A. KANTOROW, M.-N. LEMIEUX,
S. DUCHESNE,A. FOUGEROUX,
Choeur de l'Opera de Monte-Carlo

SAINT-SAËNS, MASSENET
Concert au Palais Princier
24 Juil2022

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 21/22
Dalia STASEVSKA, Direction
Jan LISIECKI, Piano

SIBELIUS, GRIEG
Concert au Palais Princier
31 Juil2022

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 21/22
Juraj VALČUHA, Direction
Vilde FRANG, Violon

ELGAR, STRAUSS
Concert au Palais Princier
4 Août2022

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 21/22
Jaap VAN ZWEDEN, Direction
Beatrice RANA, Piano

TCHAÏKOVSKY, BEETHOVEN
Concert au Palais Princier
7 Août2022

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 21/22
Jérémie RHORER, Direction
Martin HELMCHEN, Piano

SCHUMANN, BRAHMS
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Concerto pour piano et orchestre en la mineur, opus 16

Edvard GRIEG (1843-1907)

I. Allegro molto moderato
II. Adagio
III. Allegro moderato molto e marcato

 

Chez Grieg, les mélodies, importantes, sont la base de ses compositions instrumentales, pour la plupart consacrées au piano. De 1865 aux danses norvégiennes, l’inspiration folklorique y est capitale. Ses études à Leipzig l’ont amplement familiarisé avec les traditions allemandes, alternativement attirance et répulsion. Il laisse les solides architectures germaniques s’abandonnant plus volontiers à son instinct lyrique, multipliant les motifs chantants à la façon de Schumann comme le prouve son Concerto pour piano opus 16 de 1868.

 

Grieg possède aussi un style expressif et peut se définir par l’utilisation de riches harmonisations chromatiques et des chants sombrement douloureux. La profondeur rêveuse, voire tragique de certains de ses mouvements lents symbolisent le mystère des terres scandinaves. Grieg exploite l’art romantique selon Liszt, Mendelssohn et Schumann, mais surtout le fonds populaire norvégien constitué de halling, springar (danses paysannes) ou autres marches nuptiales, le plus souvent jouées par des violoneux pratiquant le hardingfele (violon populaire).

 

A côté de ses 140 mélodies, son Concerto pour piano est l’œuvre du bonheur. Ecrit durant l’été 1868 alors que Grieg séjournait dans le village de Sollerod avec des amis dont le pianiste Edmond Neupert, il s’inspire du Concerto de Schumann tout en donnant à sa partition une spécificité expressément norvégienne. Le motif confié d’emblée au soliste est immédiatement repris à la clarinette qui lui ajoute un rythme pointé rappelant un halling.


Le second sujet, plus mélodique, est confié originellement à la trompette, puis au violoncelle dans la révision de1882.
Le développement reprend la fanfare initiale du piano, jouant sur des changements de tonalité et introduisant la cadence virtuose du soliste jusqu’à une coda chantée par tout l’orchestre. Le mouvement lent est onirique ; sur le bruissement de cordes con sordino coloré de quelques touches de cors et de bassons, le soliste développe un chant à la courbe sinueuse, sorte de « nocturne » en forme de tryptique. Le final est typiquement « national » avec deux thèmes contrastés : le premier, plus populaire, joue sur les notes d’appui et des dissonances aiguës, le second est plus dansant, suivi par un épisode séducteur et rêveur, lancé par la flûte (Cantabile). La cadence reprend le thème initial puis un puissant appel de trompettes annonce la ré-exposition du cantabile. Deux nouvelles cadences achèvent l’œuvre.

 

Le dédicataire, Neupert, créa le Concerto, le 3 avril 1870 à Rome (l’orchestration non terminée n’en permit pas la création prévue pour le Nouvel An 1869). Ce ne fut pas un succès mais un triomphe !

 

Alice BLOT

 

Nomenclature orchestrale :
2 flûtes (dont 1 piccolo), 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, timbales et cordes.