Calendrier

Beethoven 2020
20 Sep2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON - CONCERT D'OUVERTURE
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
A. WEITHAAS, M.-E. HECKER, M. HELMCHEN

BEETHOVEN
Beethoven 2020
25 Sep2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Krystian ZIMERMAN, Piano

BEETHOVEN
Beethoven 2020
26 Sep2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Krystian ZIMERMAN, Piano

BEETHOVEN
Beethoven 2020
27 Sep2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Krystian ZIMERMAN, Piano

BEETHOVEN
Mozart à Prague
4 Oct2020

Mozart à Prague

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Václav LUKS, Direction
Fatma SAID, Soprano
David LEFÈVRE, Violon

MOZART, MYSLIVEČEK
Âme et sentiment russes
11 Oct2020

Âme et sentiment russes

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Cristian MĂCELARU, Direction
Simon TRPČESKI, Piano

MOUSSORGSKI, RACHMANINOV, TCHAÏKOVSKY
Beethoven 2020
14 Oct2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Martin HELMCHEN, Piano
Frank Peter ZIMMERMANN, Violon

BEETHOVEN
Passion et Humour
18 Oct2020

Passion et Humour

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Charles DUTOIT, Direction
K.DESHAYES, E. HUCHET, T. DOLIÉ,
J. BEHR, D. WILSON-JOHNSON

CHABRIER, DEBUSSY, RAVEL
Récital Boris Berezovsky
23 Oct2020

Récital Boris Berezovsky

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Boris BEREZOVSKY, Piano
RAVEL, DEBUSSY, GERSHWIN, HINDEMITH, PROKOFIEV
Le Feu et la Passion
24 Oct2020

Le Feu et la Passion

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Charles DUTOIT, Direction
Martha ARGERICH, Piano

PROKOFIEV, STRAVINSKY
Racines
1 Nov2020

Racines

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Bertrand DE BILLY, Direction
Valeriy SOKOLOV, Violon

SAINT-SAËNS, BRUCKNER
Récital
5 Nov2020

Récital

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
David FRAY, Piano
Renaud CAPUÇON, Violon

BACH, SCHUBERT, SCHUMANN
Danse, Danse, Danse !
8 Nov2020

Danse, Danse, Danse !

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Fabien GABEL, Direction
Renaud CAPUÇON, Violon

AUBERT, RAVEL, ROUSSEL
Récital Jean-Yves Thibaudet
11 Nov2020

Récital Jean-Yves Thibaudet

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Jean-Yves THIBAUDET, Piano
DEBUSSY
Beethoven 2020
28 Nov2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Trio Zeliha
BEETHOVEN
Réflexions philosophiques
29 Nov2020

Réflexions philosophiques

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Nicholas ANGELICH, Piano

DE SABATA, RACHMANINOV, R. STRAUSS
Tempête et Passion
12 Déc2020

Tempête et Passion

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Cornelius MEISTER, Direction
Daniel LOZAKOVICH, Violon

WEBER, MENDELSSOHN, SCHUMANN
Beethoven 2020
13 Déc2020

Beethoven 2020

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Martin HELMCHEN, Piano
Frank Peter ZIMMERMANN, Violon

BEETHOVEN
Concert hommage à Yakov Kreizberg
10 Jan2021

Concert hommage à Yakov Kreizberg

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Frank Peter ZIMMERMANN, Violon

MENDELSSOHN, SCHUMANN, BRUCKNER
Récital Alexandre Kantorow
17 Jan2021

Récital Alexandre Kantorow

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Alexandre KANTOROW, Piano
BRAHMS, GOUBAÏDOULINA, RACHMANINOV
Apothéose du Classicisme
14 Fév2021

Apothéose du Classicisme

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Christian ZACHARIAS, Direction & Piano
HAYDN, MOZART, POULENC
Frisson Romantique
28 Fév2021

Frisson Romantique

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Gianluigi GELMETTI, Direction
Gerhard OPPITZ, Piano

MOZART, SCHUBERT
Génie
7 Mar2021

Génie

GRANDE SAISON
Saison 20/21
David FRAY, Direction & Piano
BACH, MOZART
Récital Arcadi Volodos
2 Mai2021

Récital Arcadi Volodos

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Arcadi VOLODOS, Piano
CLEMENTI, BRAHMS, SCHUBERT
Fantaisie russe
9 Mai2021

Fantaisie russe

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Alexander VEDERNIKOV, Direction
Alexander TORADZE, Piano

LIADOV, CHOSTAKOVITCH, TCHAÏKOVSKY
Russie de toujours
16 Mai2021

Russie de toujours

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Jérémie RHORER, Direction
Alexandre KANTOROW, Piano

GLINKA, PROKOFIEV, TCHAÏKOVSKY
Plaisirs terrestres
29 Mai2021

Plaisirs terrestres

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Elisabeth LEONKSAJA, Piano
M. ERIKSMOEN, M. REXROTH, A. ERÖD, Chœur du CBSO

BARTÓK, ORFF
Plaisirs terrestres
30 Mai2021

Plaisirs terrestres

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Elisabeth LEONKSAJA, Piano
M. ERIKSMOEN, M. REXROTH, A. ERÖD, Chœur du CBSO

BARTÓK, ORFF
L’esprit espagnol
6 Juin2021

L’esprit espagnol

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Josep PONS, Direction
Nelson GOERNER, Piano

RAVEL, DE FALLA
Récital Christian Zacharias
9 Juin2021

Récital Christian Zacharias

GRANDE SAISON - RÉCITAL
Saison 20/21
Christian ZACHARIAS, Piano
HAYDN, BEETHOVEN
Les années folles
13 Juin2021

Les années folles

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Alondra DE LA PARRA, Direction
Jorge Luís PRATS, Piano

MILHAUD, GERSWHIN, RAVEL
Trio Goldberg
6 Oct2020

Trio Goldberg

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
Trio GOLDBERG
BEETHOVEN
Take Four
29 Oct2020

Take Four

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
Take Four
BEETHOVEN, JANÁČEK
Quatuor Monoïkos
15 Déc2020

Quatuor Monoïkos

GRANDE SAISON
Saison 20/21
Quatuor MONOÏKOS
A. CESARI, D. PAUVERT, R. MASTROLORENZI

BEETHOVEN
Musique de chambre
7 Jan2021

Musique de chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
G. B. ERMACORA, D.MYKHALEVYCH
T. BOUZY, F. LEBLOND

BRAHMS, DVOŘÁK
Musique de chambre
9 Fév2021

Musique de chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
J.-E. LEE , M. HUANG, R. CHAZAL,
F. LEBLOND, M.PETITJEAN

BRITTEN, WOLF, MOZART
Quatuor Jaëll
9 Mar2021

Quatuor Jaëll

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
Quatuor JAËLL
GUBAÏDULINA, STRAVINSKY, SCHUBERT
Musique de chambre
15 Avr2021

Musique de chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
D. HUEBER, F. MEREAUX,
S. STECKELER

DEBUSSY, TAKEMITSU, BAX, MEREAUX
Musique de chambre
4 Mai2021

Musique de chambre

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
Octuor à cordes de l'OPMC
CHOSTAKOVITCH, MENDELSSOHN
Les Vents du Sud
15 Juin2021

Les Vents du Sud

HAPPY HOUR MUSICAL
Saison 20/21
Les Vents du Sud
ONSLOW, DEBUSSY, POULENC
Concert de Noël
20 Déc2020

Concert de Noël

CONCERT SPIRITUEL
Saison 20/21
Pierre DEBAT, Direction
Olivier VERNET, Orgue
Les Petits Chanteurs de Monaco, Musiciens de l’OPMC

BACH, MOZART, GOUNOD, FRANCK
Entrée Libre
L’enfance de Beethoven
7 Oct2020

L’enfance de Beethoven

JEUNE PUBLIC
Saison 20/21
André PEYREGNE, Narrateur
David BISMUTH, Piano & Musiciens de l’OPMC

BEETHOVEN
Les Fables de la Fontaine
31 Jan2021

Les Fables de la Fontaine

JEUNE PUBLIC
Saison 20/21
Philippe BERAN, Direction
Joan MOMPART, Narrateur

COSMA
Contes Russes
24 Fév2021

Contes Russes

JEUNE PUBLIC
Saison 20/21
Philippe BERAN, Direction
J. DEPARDIEU & K. BARSUKOVA

CHOSTAKOVITCH, PROKOFIEV
L’Ile indigo
31 Mar2021

L’Ile indigo

JEUNE PUBLIC
Saison 20/21
Christophe MANGOU, Direction
Julie MARTIGNY, Narratrice

LE HERISSIER
Carmen
24 Nov2020

Carmen

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 20/21
Frédéric CHASLIN, Direction
BIZET
Billetterie indisponible
I Due Foscari<br/>(version opéra-concert)
5 Déc2020

I Due Foscari
(version opéra-concert)

OPERA DE MONTE-CARLO
Saison 20/21
Massimo ZANETTI, Direction
VERDI
Billetterie indisponible
Cendrillon
19 Déc2020

Cendrillon

LES BALLETS DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 20/21
Igor DRONOV, Direction
PROKOFIEV
Roméo et Juliette
26 Déc2020

Roméo et Juliette

LES BALLETS DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 20/21
Igor DRONOV, Direction
PROKOFIEV
Lac
3 Jan2021

Lac

LES BALLETS DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
TCHAIKOVSKY
Thaïs
28 Jan2021

Thaïs

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 20/21
Jean-Yves OSSONCE, Direction
MASSENET
Billetterie indisponible
Belcanto (concert)
23 Fév2021

Belcanto (concert)

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 20/21
Riccardo FRIZZA, Direction
AIRS ET DUOS RÉPERTOIRE BELCANTIQUE
Billetterie indisponible
Printemps des Arts
27 Mar2021

Printemps des Arts

DANS LE CADRE DU FESTIVAL PRINTEMPS DES ARTS DE MONTE-CARLO
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Tedi PAPAVRAMI, Violon

BERG, SCHÖNBERG
I Lombardi alla Prima crociata
28 Mar2021

I Lombardi alla Prima crociata

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 20/21
Daniele CALLEGARI, Direction
VERDI
Billetterie indisponible
Printemps des Arts
11 Avr2021

Printemps des Arts

DANS LE CADRE DU FESTIVAL PRINTEMPS DES ARTS DE MONTE-CARLO
Saison 20/21
Gergely MADARAS, Direction
Ivo KAHÁNEK, Piano

LISZT
Boris Godounov
2 Mai2021

Boris Godounov

OPERA DE MONTE-CARLO
AUTRES DATES

Saison 20/21
Konstantin CHOUDOVSKI, Direction
MOUSSORGSKI
Billetterie indisponible
Florilège Chaplin
6 Déc2020

Florilège Chaplin

CINÉ-CONCERT FAMILLE
Saison 20/21
Karol BEFFA, Piano
Concert au Palais Princier
15 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Valery GERGIEV, Direction
DEBUSSY, STRAVINSKY
En vente à partir de Février 2021
Concert au Palais Princier
18 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Gianluigi GELMETTI, Direction
C. REISS, M. PIZZOLATO, P. FANALE, N. DI PIERRO,
Coro del Teatro Regio di Parma

MOZART
En vente à partir de Février 2021
Concert au Palais Princier
22 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Tomáš NETOPIL, Direction
Katia & Marielle LABÈQUE, Piano

POULENC, RAVEL
En vente à partir de Février 2021
Concert au Palais Princier
29 Juil2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Thomas HENGELBROCK, Direction
MOZART, MENDELSSOHN
En vente à partir de Février 2021
Concert au Palais Princier
1 Août2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Sergey KHACHATRYAN, violon

TAKEMITSU, SCHUBERT, SIBELIUS
En vente à partir de Février 2021
Concert au Palais Princier
5 Août2021

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 20/21
Kazuki YAMADA, Direction
Alexandre KANTOROW, Piano

SAINT-SAËNS, BIZET
En vente à partir de Février 2021
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Symphonie n°9 en do majeur, D 944 « La Grande »

Franz SCHUBERT (1797-1828)

– Andante – Allegro ma non troppo
– Andante con moto
– Scherzo : Allegro vivace – Trio
– Allegro vivace

 

Né à Vienne le 31 janvier 1797, mort dans cette même ville le 19 novembre 1828, Franz Schubert est le parfait symbole du voyageur romantique, ce marcheur incessant en quête du Paradis perdu, hanté par des amours refusées et l’ultime séparation. Chez lui, ces thèmes-clés ne cessent de jouer avec leur contraire, source d’une ambivalence inhérente qui forge sa singularité mais a pu engendrer de regrettables malentendus. Dans son « Histoire de la musique », Emile Vuillermoz a fort ingénument replacé Schubert dans une époque peu apte à se laisser saisir : « Schubert incarne, en effet, une des formes les plus respectables et des plus persuasives du romantisme. Le « mal du siècle » avait provoqué chez les artistes qui en furent atteints les réactions organiques les plus diverses […] Schubert n’était atteint que d’une hypertrophie du cœur dont aucun signe extérieur ne pouvait révéler l’existence. C’était un timide, cordial et casanier dont l’exaltation intérieure possédait le miraculeux privilège d’arracher secrètement au prosaïsme de la vie des trésors insoupçonnés de poésie, une abeille qui du suc des plus pauvres fleurs, savait tirer un miel délicieux. Et ce fut, en réalité, la manifestation la plus humaine et la plus durable de cet idéal artistique collectif engendré par une trop forte épidémie d’individualisme. » Et, cependant, on peut, dans sa globalité, considérer la personnalité de Schubert comme la première incarnation romantique stricto sensu, un être secret et solitaire au point de refuser la moindre entrave à sa création musicale (il fut sans profession fixe, ne fonda pas de famille, vivant chez un ami ou l’autre,  etc.), un sacerdoce artistique aux allures de bohême. Il est souvent fait mention du « divin Mozart » et le remarquable film de Miloš Forman, au-delà de toute authenticité historique, se focalise sur la haine de Salieri accusant le Dieu des chrétiens d’avoir choisi ce petit homme facilement vulgaire comme « dépositaire » de Sa Parole, faite musique.

 

Autour de Schubert, l’anonyme et l’ignoré, point de jalousie mais, tout son œuvre est conversation avec l’au-delà, respirant l’indépendance et le détachement suprême de la réalité. Sa musique s’impose comme le couronnement de la vocalité et de la sacralité laïque. Son « dieu » à lui fut Beethoven, mais ce dieu il se garda bien de l’imiter, ce que confirment ses deux dernières symphonies dont la conception même s’oppose aux normes découlant de Beethoven…et, ce n’est pas la moindre des contradictions de Schubert ! En effet, si sa première symphonie fut achevée en 1813 (destinée à l’orchestre de l’école), c’est avec la Huitième Symphonie en si mineur (1822), malheureusement nommée «Inachevée » que la « symphonie schubertienne » voit véritablement le jour, incarnant un diptyque orchestral consciemment abouti et non en manque soudain d’inspiration.

 

En 1824, Schubert écrivait à son ami peintre Leopold Kupelwieser : « […] je me suis par contre livré à plusieurs essais dans le genre instrumental, ayant composé deux quatuors…et un octuor et je désire encore écrire un quartetto, car je veux avant tout me frayer ainsi la voie de la grande symphonie. ».

 

La « Grande symphonie » en ut majeur fut achevée en 1828, mais avait été conçue auparavant, en 1825-1826 selon la musicologie actuelle. Ses prémices se trouveraient dans l’énigmatique symphonie de Gmunden-Gastein (1) (1825) ainsi que dans les quatrième et sixième, la « tragique » en ut mineur et la « petite » en ut majeur (entre 1816 et février 1818). A l’instar de la Huitième, la structure classique, toujours aux bords de l’éclatement, s’oppose à toute classification. Schubert ne peut (veut ?) refreiner l’exploration maximale de ses idées musicales les plus intimes, exploitant, jusqu’à épuisement, leur vocalité et leur teneur.

 

Une fois de plus [il n’y eut qu’un concert public de ses œuvres du vivant de Schubert], Vienne, où la Symphonie devait être interprétée au printemps 1828, refusa son exécution alléguant sa longueur et sa trop grande difficulté ! En 1838, Schumann trouva chez le frère de Franz, Ferdinand, la partition de la « Grande symphonie en ut majeur » et la première exécution eut lieu, le 21 mars 1839, au Gewandhaus de Leipzig, sous la direction de Mendelssohn, suscitant un total enthousiasme. Schumann, dans son commentaire de l’œuvre, reconnaît la totale indépendance de la symphonie par rapport à Beethoven tout en la revendiquant pour le romantisme musical : « Je le dis d’emblée clairement : qui ne connaît pas cette symphonie connaît encore bien peu de choses de Schubert. […] En dehors de la maîtrise de la technique musicale de composition, il y a ici de la vie dans toutes les fibres, les plus fines nuances de coloris, de la signification en tout passage, la plus vive expression des détails et enfin, répandu sur le tout, un romantisme tel qu’on le connaît déjà en d’autres œuvres de Schubert. . Et les célestes longueurs de cette symphonie comme un gros roman en quatre volumes de Jean Paul (2)…il faudrait copier toute la symphonie pour donner une idée du caractère littéraire qui la traverse. Du second mouvement seulement, qui nous parle d’une voix si touchante, je ne veux pas prendre congé sans un mot. Il contient un passage où un cor semble lancer un appel de loin et qui me paraît être venu à nous d’une autre sphère. Ici tout semble être à l’écoute, comme si un hôte céleste se glissait furtivement dans l’orchestre. – La symphonie a produit parmi nous un effet que n’a atteint aucune autre depuis celles de Beethoven… ».

 

A l’image de Schumann qui, devant une trame mélodico-harmonique à la fois si dense et si intrinsèquement enchevêtrée, opte pour une  « vision aérienne » de l’œuvre [une analyse complète serait pléthorique et une analyse partielle, aussi frustrante que mensongère], ne citons que les grands traits de chacun des quatre mouvements dont on peut déjà avancer que les deuxième et quatrième (Andante con moto et Allegro vivace) sont d’essence éminemment vocale.

 

L’Andante- Allegro ma non troppo qui ouvre la partition est introduit par un thème de cor à la tonalité hésitante. En émane un rythme pointé qui, se cristallisant, devient le motif principal de l’Allegro ma non troppo. Réapparaît le dessin du cor, clef de voûte du premier mouvement, que l’on pourrait qualifier d’épanouissement magistralement composé de ce thème ». Du « second mouvement », vitement évoqué ci-avant par Schumann, qui domine la symphonie, en marque le sommet et son accomplissement lyrique, disons qu’il s’édifie entièrement à partir d’un souple mouvement de marche (sept mesures de cordes) ininterrompue, préparant l’entrée du chant principal au hautbois. Avec une magistrale concision, le musicologue Stefan Kunze, présente cet Andante : « Le dispositif de rondo et la technique de variation spécifiquement schubertienne s’entrecroisent dans ce mouvement, auquel ses changements de substance confèrent une richesse inconcevable, et qui se résout  enfin dans des accents suspendus en La mineur. »

 

Le Scherzo allegro vivace (Ut majeur) et son Trio (La majeur) se situent dans la lignée des précédents mouvements par son ampleur et la variété foisonnante des thèmes. Quant à l’Allegro vivace final en Ut majeur, ses quelques 1154 mesures en font un monument du répertoire (qu’il n’est question de « disséquer ») dont nous n’évoquerons qu’un détail, mais de quelle portée symbolique : dans l’essor en fanfare du final émerge schématiquement une réminiscence du début de l’Hymne à la joie qui conclut la Neuvième symphonie de Beethoven…

 

Voilà un chef-d’œuvre qui assume à l’extrême le sublime oxymore de Schumann : divines longueurs…

 

Alice BLOT

 

Nomenclature orchestrale :
4 flûtes – 4 hautbois – 4 clarinettes – 4 bassons – 4 cors – 2 trompettes – 3 trombones – timbales – cordes

Durée approximative : 49 minutes

Dernière exécution à Monte-Carlo : 10 avril 2009 – Auditorium Rainier III – Direction, Yakov KREIZBERG

 

 

(1) En février 1823, Schubert offre aux éditions B. Schött’s Söhne de Mayence quelques petites pièces et une symphonie accompagnée de ces mots : « …afin que vous connaissiez mes aspirations aux formes supérieures de l’art ».

(2) Jean Paul, de son vrai nom, Johann Paul Friedrich Richter (1763-1825). Figure emblématique du romantisme allemand, cet écrivain connut un grand succès de son vivant et eut une influence considérable sur nombre de compositeurs tels Schumann ou Mahler.