Calendrier

Melody Gardot & l’OPMC
12 Juil2020

Melody Gardot & l’OPMC

JAZZ À JUAN
Collaboration
Melody Gardot
Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo

— Concert Annulé —
Hymne à la Nuit
28 Juil2020

Hymne à la Nuit

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme autour de la section des cuivres de l'OPMC
RAMEAU, BYRD, BACH, ...
Gratuit sur réservation
Sérénade au Clair de lune
4 Août2020

Sérénade au Clair de lune

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme autour de la petite harmonie (section des bois) de l'OPMC. Direction : Kazuki YAMADA
MOZART, DEBUSSY, GOUNOD,...
Gratuit sur réservation
Nuit de Réjouissance
7 Août2020

Nuit de Réjouissance

LES INVITÉS DU FORT
Saison 19/20
Programme combinant les bois et les cuivres de l'OPMC
LULLY, DE LALANDE, BACH, ...
Gratuit sur réservation
Concert au Palais Princier
16 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Simone YOUNG, Direction
LISZT, MAHLER
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
19 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Otto TAUSK, Direction
Khatia BUNIATISHVILI, Piano

DVOŘÁK, LISZT
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
26 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Andrey BOREYKO, Direction
Stephen HOUGH, Piano

GLAZOUNOV, LISZT, SCHUMANN
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
30 Juil2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Gianluigi GELMETTI, Direction
Francesco PIEMONTESI, Piano

MOZART
— CONCERT ANNULÉ —
Concert au Palais Princier
2 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Kazuki YAMADA, Direction
Francesco PIEMONTESI, Piano

MOZART, SCHÖNBERG
Sur invitations du Palais uniquement
Concert au Palais Princier
6 Août2020

Concert au Palais Princier

CONCERTS AU PALAIS PRINCIER
Saison 19/20
Juraj VALČUHA, Direction
Maxim VENGEROV, Violon

SCHREKER, MENDELSSOHN,CHEDRINE / BIZET
Sur invitations du Palais uniquement
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Tuning up (1947)

Edgar Varèse (1883-1965)

Composé en 1947

 

Reconstitution : 1998, par le professeur Chou Wen-Chung

 

Une triste farce que l’origine de Tuning Up, morceau qui ne nous est parvenu que sous la forme d’ébauches. En 1947 sort le film de Boris Morros : Carnegie Hall. Pour générique, le son d’un orchestre qui s’accorde tandis que défile l’impressionnante liste de musiciens invités, Walter Damrosch, Fritz Reiner et Bruno Walter parmi d’autres. Mais sait-on seulement que Bruno Morros a propose à Varèse de concevoir une parodie de cet orchestre, et de la faire jouer par le Philharmonique de New York, sous la direction de Stokowski ? Varèse aime le cinéma ; a-t-il oublié que Morros lui a refusé quelques années plus tôt les studios de son d’Hollywood ? Toujours est-il que la proposition semble n’être qu’une boutade, aussitôt oubliée par le réalisateur, tandis que Varèse se met au travail.

 

De l’expérience demeurent alors quelques esquisses pour à peu près trois minutes de musique, non sans citations d’œuvres antérieures. Tuning up puise ses gestes instrumentaux dans Amériques, Arcana, Ionisation ou Intégrales, sans oublier Espace, projet de symphonie avec chœur dont ne sera finalement réalisée qu’une Étude. « Les notations les plus énigmatiques dans les ébauches sont les nombreux signes de crescendo et de diminuendo, importants (par la taille) et longs (par le nombre de mesures) », relève Chou Wen-Chung. « Ils ne sont pas synchronisés avec les indications dynamiques destinées aux instruments, qu’ils contredisent souvent. On pourrait facilement admettre que Varèse avait quelques moyens électroniques à l’esprit. » En 1998, Chou Wen-chung a décidé de reprendre les pages abandonnées par son ancien professeur. Son travail de reconstitution a consisté à recoller les morceaux autant qu’à interpréter des indications elliptiques, en intégrant par exemple les sirènes d’Ionisation. Vraisemblablement, Varèse a eu l’idée de partit du la donné par le hautbois. La note devient tierce, bribe mélodique, lutte contre les échauffements désordonnés des musiciens, puis se noie dans différentes configurations de timbres et d’harmonies, violemment projetées par l’orchestre. Bien sûr, on pense aux premières notes de la Neuvième symphonie de Beethoven, et à son étagement de quintes inspirées par les cordes à vide du violon ; l’introduction soulignait la nécessité pour les musiciens de s’harmoniser afin de constituer un tout cohérent et de jouer ensemble. Mais la pièce varésienne paraît moins jouer sur la construction de l’accord que sur sa déconstruction, pour s’achever sur l’unisson tant espéré. Comme si, en revenant à un moment antérieur, à la source de la musique, elle était parvenue à en comprendre l’essence. « J’emprunte souvent mes titres aux mathématiques ou à l’astronomie », expliquait Varèse, « parce que ces sciences stimulent mon imagination et me donnent une impression de mouvement, de rythme. Je trouve plus d’inspiration musicale dans la contemplation des étoiles – surtout à travers un télescope – et dans la haute poésie d’une démonstration mathématique que dans le récit le plus sublime des passions humaines. » Accord ou désaccord, Tuning up est l’exploration d’une structure confrontée aux manières individuelles, dont la dimension théâtrale s’ajoute à celle spatiale si typique de l’écriture de Varèse.

 

François-Gildas TUAL

 

Durée : 5 minutes environ


Nomenclature orchestrale : 3 flûtes (la 3ème jouant aussi le piccolo), piccolo, 3 hautbois, cor anglais, 3 clarinettes, clarinette basse, 3 bassons, contrebasson, 4 cors, 4 trompettes, 3 trombones, tuba, timbales, percussions, harpe, cordes


Première exécution à Monte-Carlo